作者: 陈莉莉
在本民族艺术特色的基础上,达到世界优秀艺术水准和表演水平,即“将核心价值观用美妙的形式呈现出来”
他们一般在公历年的中旬“辞旧迎新”。那时,他们也“像汉族人现在这样回家”
培养1个芭蕾舞演员相当于6个飞行师的投入。要珍惜他们,他们的舞台生命很短,我们要尽可能地留住他们
收入是郭鹤鸣决定将主战场放在哪里的主要原因。“明地儿”带来的收入不一定要高于网络电台。但是他可以将在“明地儿”说评书的视频通过淘宝网站再次售卖,这样每月有将近2万元的收入
现在对这些传统文化的再利用,也应该多少有点宽容。就像是找不到路,朝着东南西北各处都要尝试,有人愿意尝试,那就尝试尝试。假如往南、往西都不行,咱们就知道以后不往那个方向走了
以京剧本体的特征,增加时代所需的元素,希望更加适应市场需求和观众审美
今后中国的文化艺术要融入国际体制,应该借鉴国外的演出机制体制,才能够形成中国特色的演出行业机制,否则形势不容乐观
将《格萨尔》与《海贼王》《魔兽世界》相较,张准觉得,后者虽然是外来文化,但有大量拥趸,“陪伴了他们的整个成长历程”
创作越来越被忽视,这值得我们重视。要强调对剧作家作品的尊重。前段时间一直有种“去作家化”的趋势,这在当下的戏剧创作中非常明显
电影界的人一般说投资中国电影有三个禁区,也就是如果你想有不错的票房收入,就不要碰动漫、纪录片、文艺三个题材
看戏的是儿童,但写戏的是成年人。你认为是贴近了孩子的生活,但他们会觉得你很“幼稚”
演出世界级水准的作品,代表着国家艺术形象。2013年我们首演瓦格纳“指环系列”第一部《女武神》时,《纽约时报》评价说这相当于中国的神舟九号上天
现行体制与机制的内生问题,无法将转制院团解放出来,以开放的姿态迎接市场的洗礼
通常在工作中,我们都会选择那些旨在采用改良式方法,而不是革命式方法来实现我们构想的方案
21世纪的评剧不能留恋并且留在上世纪60年代的乡村里,进了城的评剧就要演城里的事。像一个农村人,进城以后,就要改变生活方式一样
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